小桃的父亲是海洋学家,她因细故与父亲闹得不愉快,说出了父亲不要再回来的重话,结果一语成谶,父亲因海难而身亡,留给小桃一封只写了“给小桃”三个字而还没写完的信。母亲之后卖掉东京的房子,带着小桃搬回曾为养病居住过,位于濑户内海的老家“汐岛”。搬回“汐岛”后,小桃原本因不适应新环境而不快乐,但遇到三个从古书跑出来的妖怪,生活开始有了不同。
有钱人的任性、不顾一切、潇洒放纵,令人羡慕。直至结尾,夜间城市街道游走、阳光下的海浪、椅子上的衬衫、地上的鞋子,给全片做了一个很好的总结——虚无。
影片编剧逻辑那些不说啊,我就是不乐意看到那里啥黑帮也说是中国的,纵火犯也说是中国的,哼!
莫名其妙的开始,莫名其妙的推进,莫名其妙的结尾
自杀式的留白就更显得前面的小情小趣,就…蛤?
前半部分有点青春活力版《你的鸟儿会唱歌》,后面就……
3、所以作家怎么谋杀一家四口人呢?没交代。但作家神通广大把哥哥的谋杀案压下去,警长那里还是有交代的。
如果把刻意掩藏的信息前置,整部片都不成立了,把电影创作核心依赖于关键信息的隐藏,其唯一目的只是操纵不知情的观众心理,和任何表达都毫无关系。
禁断の実 ほおばっては。
也许是有意为之,缺少弧光的角色使其活动的环境,即墨西哥,成为影片最大的主角。我们跟随男主的轨迹进入墨西哥社会的各个剖面(高档度假村、平民海滩、监狱、医院、午夜的首都街道),在主角的遭遇里深感人与环境和自我的疏离:表层的——因不懂语言、不解风情而产生的与异文化的疏离;深层的——人与人之间无法沟通的隔阂;本质的——内心深处探寻生命意义时的无力。
在不断前行的道路中,沉淀自己,感受当下与未来,俊朗造型诠释少年成熟一面,满怀坚定,翻开新篇章。
女版威尔·史密斯独当一面,警察局的智商担当。交叉骨和陷落之王面对面读台词,也太无趣。话痨动作片,剪辑配乐有点风格,靠大篇幅的对话塑造起3个个性鲜明的角色,但角色塑造并不出彩,对话过多,动作戏和转折老套陈旧。很一般。
工资为什么不私下去讨要呢 非要起诉 难道真的要去讹诈一把 这和女主家庭教育不符合啊
还是可以看得下去的,女主颜值一直在线,也很喜欢这种傍晚出来去日本的小居酒屋喝酒的感觉
情节的编排上强助推压缩加速 所以两轮急冲由事件突变进而带到了人物突变 此时动机和符号不用提炼直接跃然眼前 因果链条也就明晰了 Neil 和妹妹侄辈的疏远 对待意外死亡的冷静 绵延强烈的基础欲望 遗产汲血的幻视和机体末期的顽疾 最后一镜也就是浮木一生
挺喜欢这种节奏的电影,循环递进层层深入,但这电影质量本身就差了。
2022/7/28/虎头蛇尾,小成本制作,沙漠警署小空间枪战。
啊!我觉得很好啊,刚毕业本来就是会说啊,你会去干什么,我会去干什么,对人生都有满满的期待。然后也会去创造浪漫的际遇,人的附加身份真的那么重要吗?大家循规蹈矩的,走自己的路,那有人做了另外的事,就要把ta踩死吗?哪样的青春都是青春啊,这里的青春不能算吗?只能说是伤痛吗?我真的觉得黑岛结菜和他在一起的那个时候很开心。
以为是无责任心摆烂王的任性后半生,嘛结果又是生命所剩无多想按自己意思活。不是不可以就是…这个桥段看太多,出来多少有些失望,还显得之前的编排特作。一想到是这个理由害死了妹妹更生气了。猪和开肠破肚的狗隐喻没太悟出来。p.s.小破旅馆跟豪华度假酒店的质感真是没得比。
马尔克斯有一篇短篇小说《纸做的玫瑰花》,仅用祖孙二人简单的日常对话叙事冗杂的故事。不去直接描绘故事本身,把真正要传达的故事主旨、始末、悬念一一隐藏,仅用表面上波澜不惊的文字传达内里暗流涌动的真相。并用意向反复比对:纸玫瑰与真玫瑰。看完小说,你会发现作者好像什么都没有说,仿佛是一篇剧情单薄、枯燥的作品。实则不然,这恰恰是精彩的文字游戏,冰山叙事,不详写,不解释,精彩的故事藏在看不见的地方,需要你有耐心去理解、融入。早恋、出逃、怨怼、反抗,全部藏在这平常的文字当中。本片亦是如此,只描写表面上的风平浪静,把阴谋、悬疑、真相藏在故事的脉络纹理间,而且也有自己的意向——猪。看似沉闷,其实汹涌。既然文学作品可以用冰山理论进行写作,那么电影同样可以运用。只不过这样一来,无法讨好观众罢了。
里面有吐槽汤姆克鲁斯最后的武士发型,克里斯海姆斯沃斯海滩玩耍。
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