这是一部由独特视角展现爱情，婚姻，家庭伦理道德的情感剧，剧中五个不同身份的女人面对生活的酸甜苦辣和情感的爱恨惆怅，表现出了各自不同凡响的自我拯救和宽容豁达的人格力量，每个人物都饱含传统道德精神，每个人物都是关照自身心灵的一面“镜子”，在她们的身上充满了现实的困惑和追求家庭幸福美满的自信，她们珍视家庭和睦和亲情关系的心理如层层云雾遮蔽的阳光，无时无刻不在冲破障碍放射着光芒。她们经历着，感受着，品味着人到中年所有的喜怒哀乐，她们的泪水浸泡着被亲人伤痛的心，她们的仁爱融化了夫妻情感的冰雪，她们的笑声穿越时空充满了怀旧的气息，她们用女人柔软的胸膛和细腻的爱心筑就了家庭——这一夫妻共同栖息的温暖的“巢穴”。这是一部描写女人的戏，这是一部演给男人和女人共同欣赏的戏，这是一部留给观众极大照应空间的戏，在故事演绎的同时也会给观看的千千万万个普通家庭带来了互相表达爱心与交流情感的机会。全剧在围绕四个家庭展开的跌宕起伏，错综复杂的故事情节当中始终贯穿着“和为贵”这一中国传统美德的思想精髓。
当我们每个人的生命迈向不惑岁月之时，会在不知不觉中多了一份烦恼和伤痛，同时也多了一份责任和爱心。依望，效丹，小凤，水谣以及玲红就是在爱中伤痛和烦恼，在烦恼和伤痛中爱的五个女人。
依望一个人带着两个孩子生活在香港，丈夫志明独自一人在北京的一家国际公司工作。突然一天，依望接到水谣从北京打来的电话，告诉了她一个关于丈夫的秘密。依望当机立断扔掉工作带上孩子来了北京。志明的变化让她如坠深渊，她从来都没有想过跟自己恩爱情深的丈夫会对她说，他不爱她了。此后的日日夜夜，依望始终排解不掉她心中的痛苦和对志明一往情深的爱，她为爱而痛苦着，又在痛苦中爱着，她在爱中真正了解了志明和玲红之间所有的一切。志明在与依望长期两地分居的寂寞中，结识了来北京打工的女孩玲红，这是一对不该产生爱情的人，错爱使他们两人平添了极度的痛苦和自责，他们悬崖勒马结束了刚刚开始的关系，道德的责问更多来自于他们自己的内心深处，这是一个关于道德回归和感情修复的故事，然而却始终令人难以释怀。
效丹和仇峰是大学的同学，仇峰来西北自农村，效丹是大学教授的女儿，虽然家庭不同，性格迥然，他们却是一对十分平等的夫妻，他们之间的关系既是夫妻又如同朋友，情同手足，互不设防，他们之间无话不说，赤诚相待。然而，仇峰终于还是对效丹隐瞒了一件几乎招致他们最终走向离婚的事情。这是仇峰少年时就深埋心底，刻骨铭心的一段往事——她，是仇峰中学时的同学又是初恋情人，仇峰背着效丹把她的女儿思思安排在自己的公司工作，而后又背着效丹拿出十几万元给她看病。这是效丹无法理解又不能容忍的事情，虽然事发后仇峰向效丹老老实实做了彻底交代，然而他们之间那种亲密无间的关系至此产生了难以愈合的裂隙，性格的冲突也由此而升级，无休无止的吵闹如同家常便饭一般，最后两人只好分居。但是，尽管如此仇峰对效丹的爱却始终如一，无怨无悔。
小凤的丈夫博达在几年以前离开了家，丢下小凤和儿子飞鸿艰难度日。小凤是一个心地善良的女人，又是一个心性极强的女人，她始终抱定一个主意，等，她要等丈夫回来。她相信自己的等待不会是无望的，她知道博达爱她她更爱博达。博达回来了。博达是在病入膏肓的时候回来的，小凤万万没有想到她等到的竟然是这样一个结果。面对生活的再次打击和重压，她用自己柔弱的肩膀扛起了如大山一样沉重的生活负担，她把仅有的一处房子卖掉为丈夫看病。然而，她没有把丈夫留住，博达还是永远离她而去了。她跟丈夫最后的那段日子，就如同他们初恋时一样美好，一样令人难以忘怀。那是生命的轮回，是爱的极致。小凤把一生的爱给了博达，而博达却要把来世的爱都告诉小凤。他说：下辈子，无论你在天涯海角我都要再把你找见，就是当牛做马也要报答你对我这一世的恩爱。
水谣和永和是一对典范式的恩爱夫妻，在他们的身上充分体现着中国夫妻相敬如宾的传统美德。他们的幸福生活就是效丹，依望和小凤的榜样。水谣在她们几个人里，年龄最大，是一个大姐姐，她们谁都会在水谣面前倾诉自己内心的痛苦和烦恼，而水谣每每也都会给予她们安慰和帮助，她甚至提议成立了一个互助小组，共同积极面对生活中发生的所有事情。然而，他们的幸福生活也同样来之不易，就在他们结婚二十的纪念会上，水谣和永和向朋友们敞开了心扉，讲出了曾经发生在他们身上的故事。
这是一部表现夫妻之间纯真情感的故事，这是一部充满健康向上，和谐美满意义的时代力作，这个故事中的每一个人，都是用心爱你的人。
1.5倍速熬了整整90分钟无聊到挠破头的剧情后，片子终于揭示了它的谜底，就……港片30年前的创意吧。比起它的难看，我更纳闷它体现出的恐怖片类型的整体停滞，莫非是精神病锁死了这个片种的发展进化？这还是温子仁，更令人绝望
这个电影值得一篇柳叶刀的论文，以后骂人脑子有病得小心点了，转个头就是双面杀手，但是Gabriel这飞檐走壁手刃数十人的技能哪儿来的，另外那把匕首很好看
女犯监狱里那一段看笑了，莫不是请了一群舞蹈演员群演
场景切换非常灵，但女主瞬移的逻辑有点难以自圆其说。设定与关节逆向的表现非常克总，同时触发老金家『黑暗的另一半』。代入感可以有=边看边摸向后脑勺վ'ᴗ' ի整体观感倾向动作科幻片，悬疑因素与哥特浪漫情怀到位。温子仁立意还是挺善良哒
终于不是制片挂名，是导演了！挂名的基本都不太行，都是概念不错，正片稀烂。导演的作品基本都有保证，如果温子仁的恐怖片都不行，那么恐怖片基本就绝种了。
三星半，好了看到最后20分钟我觉得还是值得的。
每个人心中都有恶魔，而女主的这只是外化的，你能将它暂时囚禁但不能杀死它，因它永远与你联体共生。除了能量不太守恒，整个设定都很完整又丰富。被恶魔侵蚀的哥特风女主，蜘蛛侠加百列会中国功夫，CG不够流畅，反倒给反派的动作戏增加了一种僵尸式的机械酷炫感。从胎儿吸取养分又让人想起罗丝玛丽的婴儿。之前以为的精神分裂原是肉体分裂。不管是视觉形象还是惊吓点都还蛮耳目一新的，配乐带感，前半段女主的房子掀开房顶一层到二层的动态俯拍恐怖感惊人。警探和金发妹妹全程调情还挺好玩的，就是这结局…………明显真是一顿乱改。
bug多了点，剧本套路了点但创意大满足！节奏很好特别是那段追逐戏，不愧是温子仁。三星半
一向拍攝爆米花大片的溫子仁又回到自己的最輕車熟路的驚悚片老本行，難得的是，他在“招魂”系列的鬼屋夢魘外，又找到新的創意。不過，本片缺乏原創性，有不少向大衛柯南伯格的借鑑的想法，前半段在侷限空間內和怪物的搏鬥，依舊是溫子仁在“招魂”系列的拿手好戲，不少鉛黃元素，復古配樂以及濃重色彩都有一股七八十年代驚悚片的味道，可惜後半段過於注重動作場面和血腥暴力，反而走向了愚蠢的殺人狂虐殺類型，恐怖程度大幅度下降，可見溫子仁的跨類型嘗試尚未成功。
巴哥不少，但看片过程能让人沉浸里面没想那么多，不过电影一结束就各种冒出来了。
挺好的，我要给五星。某一性别一直不断地吸取另一性别的养分来供养自己，这种戏码不是每时每刻都在上演吗？温导功力不减，要说差在哪儿，我觉得问题在演员那儿吧。
这很不温子仁 粗糙感如b级片质感的美恐 大内密探零零发恐成为最大剧透
低配版 阴风阵阵+惊魂记。血腥值加满，后半程泄气，总以为还要有一翻儿呢。
场景切换非常灵，但女主瞬移的逻辑有点难以自圆其说。设定与关节逆向的表现非常克总，同时触发老金家『黑暗的另一半』。代入感可以有=边看边摸向后脑勺վ'ᴗ' ի整体观感倾向动作科幻片，悬疑因素与哥特浪漫情怀到位。温子仁立意还是挺善良哒
前半部分还是挺俗套常见的，而且是比较实的动作相对清晰的怪物，没有那么吓人，到后面反转有点惊喜
敢于如此尝试的导演，要不是哗众取宠的投机者，就是很有本事的手艺人。温导在我看来显然属于后者，也难怪被大制片厂抢着合作。
配乐还挺铅黄的，自己老婆的剧本差点意思，前半段不太行。
（众所周知，能在中国上映的“恐怖片”，都不叫恐怖片）
作者：汉家武将（来自豆瓣）
拍的像美恐，又名生育与血缘执念引发的血案；麦肯娜·格瑞丝染掉了金发依旧是病娇童年女专业户；玩转人体奇迹不如《双瞳》来得吓人，那才是拆尼斯刻在骨子里的恐惧。而且惊悚设定让我想起我童年阴影《白发魔女传》里吴镇宇那个反派角色，小时候已经被吓过了！西方恐怖片对我而言=有冇mezco、neca搞玩具周边的余地？这部显然不大行了，温子仁宇宙安娜贝尔永远一番了。以及，别看删减版，把每场虐杀最精彩的血腥部分还有医院录像里加百列的幼态真实模样都删了。
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